状態がよくない米原ビーチのサンゴ

写真１　死滅したシコロサンゴ１

写真２　死滅したシコロサンゴ２

写真３　不健全なハマサンゴ３

写真４　死滅したミドリイシ系エダサンゴ

前回の記事で紹介したハナナガスズメダイの写真を撮った時、周りのサンゴの状況も軽く観察してみた。
一言でいって、「大変良くない状況にある」と断言できるだろう。

一昨年１１月の記事に示したように、その年の大雨に伴う大量の土砂の流入で、リーフ内の岸近くのサンゴがダメージを受けたわけだけど、その後、ほとんど回復することはなく、多くが死滅しているようだった。

シコロサンゴの多くが上の写真１、２のように、死滅して茶褐色になり、その上に苔のようなものや海藻のようなものが生えている。

ハマサンゴも写真３のようにほぼ逝ってしまっているのではないかと思われる群体が見受けられたよ。

もちろん下の写真（写真５）のように、健全な群体が集まっているエリアもあるんだけれどね。

でも、まあ、ざっくりいって、岸近くのエリアの７割ぐらいのサンゴがダメになったのではないだろうか。

あと、ショックだったのが、リーフ内の沖よりにあたる、礁嶺手前のあたりの枝サンゴ群の多くが死滅していたことだ。（用語や米原ビーチ内のサンゴの位置はこの記事も参考にしてみてください）

ここは、つい数年前まで樹枝状ミドリイシや枝状ウスコモンサンゴが、高被度でびっしりと生えた、美しいエリアだったんだけどねぇ。
写真４のように、ほぼ死滅し、みる影もない。

このエリアはどうしてこうなったんだろう。土砂？、オニヒトデ？、病気？、僕にはちょっと原因を推測することができなかった。

多くのサンゴが逝ってしまった一方で、新たに生育をはじめたサンゴも観察できた。
こうした群体が順調に育ってくれることを祈りたい。

写真５　健全なシコロサンゴ

ハナナガスズメダイを撮ってきた

今年初のダイビングは米原ビーチだった。

インリーフだけで遊んだので、最大水深は２ｍと超浅場。
海水浴を楽しんでいる水着のお嬢さん達がいるころだと、危ない人に間違わられる危険性が高かくてとてもチャレンジできない。まあ、海辺が空いているこの時期限定の楽しみだ。

前回のブログで、魚眼レンズでとったクロソラスズメダイを紹介したけれど、今回は魚眼レンズで、ハナナガスズメダイを狙ってみた。

名前の通り、長い鼻面の顔がユニークなスズメダイだ。

クロソラスズメダイと同様に、自分の縄張り内で餌となる海藻を繁殖させる種で、この縄張りの中に、カメラが入ると、「おい、こら、出て行け！」と牽制してくる。
その時に、ドアップで撮影するわけだ。

米原ビーチでは、クロソラスズメダイが数多く生息しているけれど、この種も、それについで多い。
でも、どちらも焦げ茶色した似たような魚なわけで、見分けられるようになるまでずいぶんかかったよ。

図鑑的には、第二背ビレと尾ビレの間の付け根のところの黒斑の違いと、目から口までの長さの違いで見分けるのだけど、はじめのうちは、海の中ではとてもとてもそこまで見れず。。。
でも、慣れてくると不思議なもので、そんな細かいところをみなくても、顔つきだけですぐに判断がつくようになる。
これができるようになるのに、５年もかかったけど。。。。。ヤレヤレ。。

その他、クロソラスズメダイがハマサンゴを主に自分のテリトリーに仕立てているのに対し、ハナナガスズメダイは、エダサンゴを主に自分のテリトリーに仕立てていることが多いので、こうした環境の違いもわかってくると、より素早く見つけられるようになる。
数年前までは全然解らず苦労していたのが嘘みたいだ。
継続は力なりなんだね。

今年、撮りたい写真

あけましておめでとうございます。

さて、上の写真はクロソラスズメダイ。
農耕をするお魚さんとして、一時、話題になった仔だ。

米原ビーチで撮影したもの。
ここには、マイクロアトールの中央部にイトクサを繁茂させたテリトリーを形成している仔達が沢山いる。

その姿をフィッシュアイズームで狙ったもの。

ワイドで生息地の背景やきれいなバックなどをいれつつ、狙った個体をアップでとる。
生き物とその生息環境を一緒に切り取る。

そんな写真が撮れたらいいな。

こうした撮影に向いた種は、おもいきり寄れる種、カメラを向けると逃げるのではなく威嚇をしてくるような種になる。

米原ビーチや川平湾に生息している種だと、このクロソラスズメダイのほかハナナガスズメダイ、ダンダラスズメダイ、スズメダイモドキ、あとクマノミの仲間などが当てはまるかな。

見た目、地味な仔ばかりだけれど、とりあえずチャレンジをしてみよう。

上原ひろみ は 常に全力投球だ！

今月初旬から、１年ぶりに東京に来ている。
ま、里帰りというやつだ。

今回の里帰りで一番楽しみにしていたのが、上原ひろみのコンサートだ。
題して、上原ひろみ ザ・トリオ・プロジェクトfeat.アンソニー・ジャクソン＆サイモン・フィリップス!!! VOICE JAPAN TOUR 2011!!!

１２月４日の深夜、そのコンサートに大感動して帰ってきた僕は、心地よい余韻に浸りながら、ツイッターを眺めていた。
上原ひろみで検索すると、「素晴らしかった」、「感動した」、「元気がでた」、「凄すぎ」等々、絶賛のツイートが次々と流れてくる。
そのタイムラインを眺めながら「僕もみんなと同じようにあの場に参加していて、そして大感動したんだよ！」と会ったこともない人々との一体感に幸せを感じていた。

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今年の春に発売されたこのトリオプロジェクトのアルバム「VOICE」に一発でノックダウンされた僕は、もし叶うのであれば、是非、このメンバーでのライブを見たいと強く強く思っていた。
遠い遠い南の島の片隅で。

７月頃に、ちょうど僕が帰郷するであろう１２月頭に彼女のトリオプロジェクトのライブがあることを知ったときには、舞い上がったね。
さっそく、先行予約受付日の８月１日正午のジャスト３分前にはパソコンの前に座り、確実に予約（といっても抽選申し込みなんだけど）するべく、マウスに軽く手をあてて待っていたくらいだ。

第一希望の１２月４日、つまりジャパンツアー最終日のチケットを無事ゲットできたときには、もうそれだけでうれしくて軽く宙を舞っていたよ。

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今回のトリオプロジェクトはとにかくメンバーがすごい。

我等が上原ひろみ（ピアノ）、そしてアンソニー・ジャクソン（ベース）、サイモン・フィリップス（ドラム）だからね。

アンソニー・ジャクソンは、ジャズ・フュージョン界のファーストコールだし、サイモン・フィリップスもロック・ポップス界のファーストコールであるとともに、近年は活動の場を広げ、フュージョン系の世界でもファーストコールとなりつつある人だ。

つまり、テクニックや実績的には申し分のないメンバーによるピアノトリオなのだ。

が、さらに興味深いのが、音楽の出身畑が、上原やアンソニー・ジャクソンのようにジャズ・フュージョン畑とサイモン・フィリップスのようにロック畑と異分野であることに加えて、出身地が日本、アメリカ、イギリス、人種が黄色、黒色、白色と、いろんな意味で異なる素養を持つ人々が結成している、まさにフュージョンなバンドってことなんだ。
こうした人たちががっぷり四つに組んで音楽バトルを繰り広げるんだから、期待しないほうが無理というものだ。

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コンサートは、アルバム「VOICE」の１曲目の「Voice」から始まった。

最初の曲から３人の息が合い、ノリに寸分の狂いもない一体感が素晴らしい。

そして飛ばす飛ばす。

ひろみのソロでは拳骨乱打、肘打ちまで炸裂し、サイモンのソロでは、ツイン・バスドラと低音主体のタムとがスムーズに流れるように連打する彼独特の技が繰り広げられる。アンソニーのベースもどでかい音量で、トリオを支え、あるいは鼓舞する。

まだ１曲目だよ、そんなに興奮させないでくれよ、僕の身が持たないよ、と嬉しい悲鳴を上げる！

そんな１曲でお腹一杯になりそうなパフォーマンスが２曲目、３曲目と続く！！

ピアノ、ドラム、ベースとそれぞれが申し分なく大音量で、かつきちんと分解して聴こえる。
きっとPAがとてもいいのだろう。

そして大音量で刺激的なプレイが続くのにも関わらず、ちっとも煩くない。ちっとも耳が痛くならない。耳が疲れない。
手数がとても多いプレイなのに、個々の音がとてもクリアーに聴こえる。

これはピアノもベースもドラムも、音が澄んでいるからだ。綺麗だからだ。タイムが正確だからだ。そして３者が重ねている音に、理不尽なものが混じっていないからだ。
手数がめちゃくちゃ多い、丁々発止のアドリブが主体に構成された楽曲の演奏で、これは驚くべきことではないだろうか？

またコアなファンが多いらしく、各曲でのイントロ部分や盛り上がり部分での歓声や拍手、掛け声、どよめきが、実にグットタイミングで、コンサートをより盛り上げてくれていた。

第一部はアルバム「VOICE」から５曲、１時間ちょっとのプレイ。
第二部はやはり「VOICE」から４曲、ひろみのファーストアルバム「Another Mind」から１曲の全５曲やはり１時間を超えるプレイ。
そして、１５分を超えるアンコール。
さらにもう1回アンコールに答えてくれてこれも長尺なプレイ。

もう本当にお腹一杯！！

☆・・・・・・・

昨年、僕が大感動した那覇での上原ひろみのソロも素敵だったけど、今度のトリオも格別だった。

アンソニーとサイモンという超ベテランの誰もが認める第一級のミュージシャンを自分のトリオに従えて、堂々と自分の音楽を披露するあたり、彼女はもう完全にワールドクラスの一流ミュージシャンの仲間入りだね。
そして、ソロやデュオや様々なミュージシャンとのプレイを通じて、確実に彼女のプレイの幅が広くなっていることにも驚きを感じた。
超絶技巧を駆使しつつ、けして１本調子ではない、きちんと他のミュージシャンと会話を交わすそのプレイは、納得の一言だった。
そして、相変わらずの集中力と全力投球ぶりは、コンサートに来た全ての聴衆を深く感動させたのではないかなぁ？

アンソニー・ジャクソンのフィンガーピッキングとピックのプレイを織り交ぜた独特のベースプレイもとても魅力的だった。
彼がいることで、音楽に立体感と陰影が生まれる。
ブーンと地響きがするようなうねりや、チェロのようなちょっとロマンチックなラインが組み合わさったプレイはとても個性的だ。

サイモン・フィリップスは、今回、とくに注目していた。
実はフィル・マンザネラの「８０１ライブ」は我が家のフェイバリット・アルバムでお休みの日にヘビロテしているのだ。もう３５年近く前のアルバムだけど、ここで若きサイモン・フィリップスが大活躍している。
３５年後の彼は円熟するのではなく、より大胆に、包容力が加わり、一方で、昔の個性を失うことなくプレイをしてくれ、今回のトリオになくてはならない存在だったと強く感じた。（ただフォービートはあんまり得意じゃないかも．．．）
彼のロックテイストの部分やポップな雰囲気が、エイトビート、シックスティーン、変拍子が多いひろみの楽曲にとてもマッチしていた。
もし、これが他のドラマーだったとすれば全く違った音楽になっていたんじゃないかな。

まあ、一言で言うならば、今回も大満足、大感動の3時間だったわけで、上原ひろみのライブにはずれ無し、と強く印象づけられるとともに、アルバムではピンと来なかった人も、是非、彼女のライブを体験してほしいなと感じたよ。きっとアルバムでは知ることのできない彼女のパフォーマンスの魅力に気づくに違いないから。

最後に、コンサートのセットリストを。
1曲目から9曲目までは、アルバム「VOICE」から。１０曲目とアンコール２曲はファーストアルバムの「Another Mind」から。
実は僕はAnother Mindは聴いたことがなくて会場では曲名が不明だったで、このリストはとある方のブログから引用させていただきました。ありがとうございます。

VOICE JAPAN TOUR 2011
上原ひろみTHE TRIO PROJECT
featuring Anthony Jackson and Simon Philips
東京国際フォーラム ホールA

1st
--
1. Voice
2. Now or Never
3. Labyrinth
4. Temptation
5. Desire

2nd
--
6. Delusion
7. Flashback
8. Beethoven’s Piano Sonata No. 8. Pathetique
9. Haze
10. Dancando No Paraiso

EC. Summer Rain
EC2. JOY

今年、撮り忘れてしまった被写体

毎年、季節になるとカメラを向けるお気に入りの被写体がいくつかある。

ルリホシスズメダイの幼魚もその一つだ。

そもそも、ルリホシスズメダイとクロスズメダイの幼魚を日常的に見たいがために、石垣島に越してきたようなところもある僕にとって、彼らは欠かすことのできない相手なのだ。

が、今年はカメラを向けることがなかった。

一番の理由としては、海では殆どワイドレンズを着けていたため、眼がワイド仕様になってしまい、マクロな被写体に眼が行かなかったということがある。

だいぶ秋めいてきてワイドが向かない最近になって、マクロレンズをつけて、彼らをちょっと探してみたりしたけれど、季節を逃したら、やっぱ駄目だね。

殆どの仔は、下の写真のように、青年期を迎えてしまい、ちっともかわいくない。
上の写真は、幼年期の仔なんだけど、やはり随分と黒ずんでしまい、ルリホシ独特の美しい緑に覆われていない。。。

綺麗な緑色をした仔を見つけて、露出オーバー気味、絞り開き気味で、「若者撮り」をしたかったな。

何か大切なことをやり残してしまったような気分になる今日この頃です。。。。

オーバー気味に撮る。ぶらせて撮る。

僕が撮影するときの露出は、シャッタースピードはシンクロスピードぎりぎりまで速くし、絞りはF8からF13とやや絞り気味、適正に対して背景は１絞りほど暗くし、ストロボはジャストから半絞りほど暗くあてることが多い。

まあ、極端な失敗にはならない超・保守的な露出を採用するわけだ。

これだとやや落ち着いた、しっかりピンがきた写真を撮りやすいのだけれど、よっぽど被写体が魅力的でない限り、ちっとも面白くない整然とした写真が並ぶことになる。

で、たまーに、わざと露出をオーバーにしたり、絞りを開いてピンを薄くしたり、シャッタースピードを落として被写体をぶらしたりして撮ってみるんだけど、思うような絵ができず。

ちなみに、露出オーバー気味のふわっとした雰囲気の写真を「若者撮り」と言うらしいんだけど、叔父さんにはハードルが高いっす。

せっかくオーバー気味に撮影しても、レッタチで標準に戻している自分がいるし（笑）。。。
意味無いじゃん。。。。

やっぱりマンタ

数年前までマクロを中心に写真を撮っていたころは、ダイビングで次のポイントはマンタと聞くと「え～、またまんた～」なんて、生意気なことを言っていたんだけど、最近は、ダイビング初心者の頃のように、マンタポイントが楽しくてしょうがない。

ただ眺めているだけで迫力があるし、近くにも寄ってきてくれることがある。
大型の野生動物が、すぐそばまでやってくる経験なんて普段はあんまりしないから、それだけでも興奮する。
それに写真をとってみると案外これが難しく、よいマンタの写真を撮るのは永遠のテーマだよね、なんて嘯きたくなるほど、自身が納得できる写真が撮れないのだ。

そんなこんなで、マンタが複数枚でてくれる可能性の高い秋は、なんとかよい写真をゲットしたいと、マンタポイントに行きたくてしょうがなくなるんだなぁ。。

そのほか下の写真のように、秋には、夏前に生まれて成長したデバスズメダイやアカネハナゴイなどが群れているので、これもワイド的にはチャレンジしたい被写体なのだ。

マンタ！グルグル！！

ここのところ石垣島のマンタポイントは絶好調らしいよ！
僕が行った9月の終わりの某日も7枚くらいのマンタがグルグル、グルグル！
超・興奮しちゃうマンタ祭りでした。
ただその日は透明度が悪くてねぇ。。。。
ストロボがきかない。。。。
惜しい！！

ビーチエントリー

今年の9月は北風の日が多い。
久しぶりにダイビングをした9月3日の日も真北の風だった。

石垣島ではビーチエントリーに適した場所がとても少ないのだけれど、真北となるとさらに限られてしまう。
そんなときの強い味方となる場所のひとつが「電信屋」だ。

ここは、旧跡の電信屋跡地に車をとめて、そこでタンクを背負ってから、1分も歩かずにエントリーできるというありがたい場所なのだ。
ただとても遠浅で結構泳がないといけないんだけどね（まあ、石垣島のビーチエントリーのできるポイントはどこもそうだけど）

で、久しぶりにエントリー。。。

ここのポイントは僕は大きく３つのコーナーに分けて楽しんでいる。

まずはダラダラした遠浅の砂地のなかにポツンポツンとサンゴの根がある場所。
サンゴの根にはいろんな幼魚がついているので、それを探したりするのが楽しい場所だ。
ここが水深１～３ｍくらいまで数百ｍ続く。

次はサンゴの根が高密度で集まっている場所。
いろんな魚がついていて、スズメダイの仲間やテンジクダイの仲間が雲のようにたなびきながら群れているのもこの場所だ。
水深は5ｍ前後でエリアはそんなに広くない。

そこから先はダラダラと水深が深くなる砂と泥がまじった場所だ。
ここは、クロオビハゼやシマオリハゼ、ケショウハゼなど、このような環境を好むハゼがたくさん生息している。

今回は、このハゼコーナーが不発で、ほとんど巣穴からj顔を出していなかったのが実にザンネン。
潮止まりの時間帯に入ったのでそのせいなのかねぇ。
なかなか思うようにはいかないものです。

ハゴロモハゼはただ撮っただけ。。。

ハゴロモハゼは鰭をヒラヒラさせながら泳ぐ姿が美しく、是非ゲットしたい被写体の一つだ。
特に雄は背びれや尾びれが大きく実に美しい。

毎年、僕のフィールドで撮影にはチャレンジしているんだけど、昨年はゲットできず。一昨年は、ビギナーズラックなのか何回か撮影することができた。

今年はあえるかな？なんて思いつつ、８月の下旬の朝、潮に合わせてフィールドに行ってきたよ。
僕が知っている彼らの生息地は水深が浅い河口部で、潮の条件が合わないとなかなか入れないんだよね。

今年は出会うことはできた。（ホッ）
でもいい写真は撮れなかった。（ザンネン．．．）

雄が雌に激しくアピールすべく鰭をヒラヒラさせているところを押さえたいんだけど、そんなシーンが起きそうな気配もなく。。。。

下げ潮で入ったのがまずいのか？　僕のフィールドでの彼らの生息密度が低すぎてチャンスが少ないのか？。。

とりあえず見つけました、という証拠写真のみの寂しい一枚なのであった。